Александр Куприн и его герои в поединке с обстоятельствами

В 2020 году исполнилось 150 лет со дня рождения Александра Куприна и 115 лет с момента публикации его наиболее значительного произведения – повести «Поединок». Заведующий кафедрой мировой литературы Института Пушкина Александр Пашков размышляет о вкладе писателя в развитие отечественной литературы. Эти размышления будут опубликованы в октябрьском номере журнала «Читаем вместе».

Для современного читателя Куприн – прежде всего автор произведений о любви. Именно тема любви привлекает многих в повестях «Олеся» и «Поединок», рассказах «Гранатовый браслет» и «Куст сирени». 

И все же тематический диапазон творчества Куприна, значение его художественного наследия для русской литературы значительно шире, чем может показаться на первый взгляд. На рубеже XIX – XX веков Александр Куприн стал одним из писателей, творчество которых определило существенные изменения в русской литературе. Наряду с Горьким, Буниным, Андреевым, Куприн способствовал обновлению русского реализма. С одной стороны, в реалистической литературе, в духе популярных в те годы революционных идей, усилилась критика общества и государства; с другой стороны, под влиянием философии Фридриха Ницше, изменились принципы изображения человека в произведении. Обе тенденции нашли отражение в повести Куприна «Поединок» (1905), вышедшей в год начала Первой русской революции.

Проблемы, над которыми писатель размышляет в этом произведении, знакомы ему не понаслышке. Куприн предложил читателю художественное переосмысление трудностей собственной жизни. В молодые годы он служил офицером в 46-м Днепровском пехотном полку в Проскурове (ныне – Хмельницкий, Украина). Юношу тяготила военная служба, он не мог мириться с недостатками Русской армии, особенно заметными в провинциальном полковом быту. Спустя годы в повести «Поединок» писатель очень точно воссоздал психологию человека, который не готов принять обстоятельства, но и не находит в себе сил изменить их. Это книга о поединке с окружающей действительностью и с самим собой.

куприн.jpg

Александр Куприн в армии


В духе обновленного реализма Куприн представил тонкую характеристику отношения человека к сложным жизненным ситуациям, что заметно отличает его творчество от художественных опытов предшественников.

В произведениях писателей-реалистов XIX века герой, как правило, находится в непреодолимой власти обстоятельств. Многие персонажи романов позапрошлого столетия чем-то похожи на гончаровского Обломова. Проблема не в том, что им не хватает силы воли вырваться из плена привычного существования. Обстоятельства их жизни фатальны и изначально даже не предполагают возможности иного развития событий. В отличие от своих старших современников, Куприн, рассказывая в повести «Поединок» историю подпоручика Ромашова, все время подчеркивает непрочность и даже иллюзорность обстоятельств, владеющих человеком, недвусмысленно намекает на имеющуюся возможность освобождения, избавления от ненавистных пут. Куприн как будто более простыми словами внушает своему герою и нам, читателям, уроки из книги Ницше «Так говорил Заратустра» (обратимся к первоисточнику): «Человек есть нечто, что должно превзойти. Что сделали вы, чтобы превзойти его? Все существа до сих пор создавали что-нибудь выше себя; а вы хотите быть отливом этой великой волны…?»

И здесь на помощь писателю приходит художественная деталь. Роль детали в произведениях Куприна всегда крайне важна (вспомним нитку красных бус в повести «Олеся», гранатовый браслет и куст сирени в одноименных рассказах). В жизни главного героя повести «Поединок» подпоручика Ромашова было два значимых эпизода, в которых ключевую роль сыграла одна деталь – нить, символизирующая привязанность человека к обстоятельствам. Первый случай мы узнаем из его детских воспоминаний. В наказание за шалости, мать, уходя из дома, привязывала сына ниткой за ногу к кровати. «Нитка оказывала на него странное, гипнотизирующее действие. Он даже боялся натягивать ее немного посильнее, чтобы она как-нибудь не лопнула. Здесь был не страх наказания, и, конечно, не добросовестность и не раскаяние, а именно гипноз, нечто вроде суеверного страха перед могущественными и непостижимыми   действиями   взрослых,   нечто   вроде почтительного ужаса дикаря перед магическим кругом шамана. Мальчик покорно сидел на привязи, не находя в себе моральных сил разорвать нить и вырваться на свободу».

Вторая ситуация относится к полковому быту Ромашова. Приходя в дом своего сослуживца Николаева и сидя подле его жены, в которую влюблен, Ромашов тянет на себя нить ее вязания. «Ромашов опять завладел ниткой и потихоньку, еле заметно для самого себя, потягивал ее из рук молодой женщины. Ему доставляло тонкое и нежное наслаждение чувствовать, как руки Шурочки бессознательно сопротивлялись его осторожным усилиям. Казалось, что какой-то таинственный, связывающий и волнующий ток струился по этой нитке». Размышляя о своей судьбе, герой сокрушается, оттого что на протяжении всей жизни его держит незримая нить. «И вот я теперь сижу, как школьник, как мальчик, привязанный за ногу <…> Дверь открыта, мне хочется идти, куда хочу, делать, что хочу, говорить, смеяться, – а я сижу на нитке». Куприн подчеркивает, что на протяжении всей жизни человек несвободен от обстоятельств, но не прикован к ним цепью, а всего лишь привязан нитью, а значит, имеет возможность разорвать эту связь. Писатель как будто указывает на ницшеанский потенциал сверхчеловека, заложенный в самой человеческой природе.

Первый шаг к преображению индивидуума, к его превращению в сверхчеловека – воля к переменам в собственной жизни, решительный разрыв с опостылевшими условиями существования. Ромашов задумывается над такой возможностью, старается прозреть в себе сверхчеловеческое «я»: «– Я! – Ромашов остановился среди комнаты и с расставленными врозь ногами, опустив голову вниз, крепко задумался. – Я! Я! Я! – вдруг воскликнул он громко, с удивлением, точно в первый раз поняв это короткое слово. – Кто же это стоит здесь и смотрит вниз, на черную щель в полу? Это – Я. О, как странно!.. Я-а, – протянул он медленно, вникая всем сознанием в этот звук». Однако личностные ресурсы Ромашова не получают воплощения в реальности. По мнению Куприна, если человек не находит в себе сил на такое простое действие, как разрыв невидимой нити обстоятельств, вина лежит на нем самом, а не на несправедливом обществе, как казалось писателям XIX века. В подтексте повести «Поединок», разумеется, заложена мысль о том, что преодолеть общую неустроенность, изменить политический строй, привести в порядок армию и, может быть, изменить мир под силу человеку, который готов для начала разобраться в собственных проблемах.

Ромашов проигрывает поединок с самими собой и с этой жизнью. Его стремление порвать с военной службой ограничивается грустными взглядами в сторону уходящих поездов. «Ромашов любил ходить на вокзал по вечерам, к курьерскому поезду… <…> Со странным очарованием, взволнованно следил он, как к станции, стремительно выскочив из-за поворота, подлетал на всех парах этот поезд… <…> Из вагонов <…> выходили красивые, нарядные и выхоленные дамы… <…> …он видел в них кусочек какого-то недоступного, изысканного, великолепного мира, где жизнь – вечный праздник и торжество... <…> Звенел звонок, свистел паровоз, и сияющий поезд отходил от станции <…> И Ромашов всегда подолгу с тихой, мечтательной грустью следил за красным фонариком, который плавно раскачивался сзади последнего вагона, уходя во мрак ночи и становясь едва заметной искоркой». Ромашов всей душой с пассажирами этого поезда, в мыслях он неизменно покидает надоевший полк. Но в действительности он не в состоянии оставить воинскую службу.

Автор, хоть и наделил своего героя некоторыми автобиографическими чертами, все же во многих жизненных ситуациях был сильнее Ромашова и оказывался способен на решительные перемены. В биографии писателя было несколько таких эпизодов: например, уход с воинской службы, на который не отважился Ромашов, поступление в Белую армию во время Гражданской войны, последовавшая за тем эмиграция, и наконец, возвращение в Россию в 1937 году. Резкие повороты в судьбе писателя подсказывают нам, что он верил в идеал сверхчеловека, старался раскрыть свой собственный сверхчеловеческий потенциал. Возможно, это позволило ему добиться больших успехов в литературной деятельности, стать одним из первых писателей своей эпохи и русской литературы в целом.

Именно благодаря глубокому исследованию поведения человека в непростых обстоятельствах, повесть Куприна «Поединок» относится к числу лучших произведений русской литературы. Однако режиссеров ее многочисленных экранизаций больше вдохновляют или любовная, или историческая тематика. Эти стороны произведения, разумеется, тоже важны и традиционно привлекательны для широкой аудитории, но не будем забывать и о тех заслугах Куприна, которые определили его пребывание в первом ряду русских писателей.


На официальном сайте ФГБОУ ВО "Гос. ИРЯ им. А.С. Пушкина" используются технологии cookies и их аналоги для качественной работы сайта и хранения пользовательских настроек на устройстве пользователя. Также мы собираем данные с помощью сервисов Google Analytics, Яндекс.Метрика, счётчиков Mail.ru и Спутник для статистики посещений сайта. Нажимая ОК и продолжая пользоваться сайтом, Вы подтверждаете, что Вы проинформированы и согласны с этим и с нашей Политикой в отношении обработки персональных данных, даёте своё согласие на обработку Ваших персональных данных. При несогласии просим Вас покинуть сайт и не пользоваться им. Вы можете отключить cookies в настройках Вашего веб-браузера.
The Pushkin Institute's official website uses cookies to ensure high-quality work and storage of users' settings on their devices. We also collect some data for site statistics using Google Analytics, Yandex.Metrika, Mail.ru and Sputnik counters. By clicking OK and continuing using our website, you acknowledge you are informed of and agree with that and our Privacy Policy. If you are not agree we kindly ask you to leave our website and not to use it. You may switch off cookies in your browser tools.